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Fils d’un orfèvre, Gillis Congnet reçoit les rudiments de son art chez Lambert Wenselyns ( actif vers 1553) et probablement chez Antoon van Palermo (vers 1559), un marchand d’art qui, selon Van Mander, l’hébergea quelque temps. En 1561 il devient membre de la Guilde de Saint-Luc à Anvers d’où il part peu après pour l’Italie qu’il rejoint après avoir atteint la Sicile, puis Terni où il peint des fresques avec un peintre du nom de Stello.
Vers 1575 il collabore avec le plus grand graveur de son temps Philipp Galle qui reproduit quelques une de ses oeuvres, notamment le Aenevm Saecvlvm et les quatre ages de l'humanité. Il est inscrit à l’Académie de Florence en 1568 mais doit être rentré à Anvers en 1570 puisqu’il est mentionné entre cette date et 1585 sur les registres de la guilde de Saint Luc dont il devient le Doyen en 1585. Un an plus tard, à l’arrivée d’Alexandre Farnèse (1545-1592), duc de Parme, il déménage à Amsterdam, ville dont il devient citoyen en 1589. Peu de temps après, il rejoint Hambourg où il meurt le 27 octobre 1599.
De son passage en Italie, il garde une forte influence des oeuvres du Titien dont il reprend dans ses premiers tableaux le style vigoureux et enlevé comme, par exemple, dans sa première oeuvre signée et datée, le Portrait de Pierson la Hues (1581 ; Anvers, Musée des Beaux Arts).
Carel van Mander lui reconnait des talents de coloriste exceptionnels et apprécie particulièrement les scènes nocturnes que l’artiste se plait à rehausser de légères touches d’or. Seule une de ces scènes nocturnes nous est parvenue, "Une Loterie à Amsterdam" (1592 ; Amsterdam, Rijksmuseum), alors que l’on retrouve sur un "Saint Georges" (1581; Anvers, Musée Royal des Beaux Arts) les rehauts d’or mentionnés par Van Mander.
Il sait parfois s’entourer de la collaboration de confrères de talent, tels Cornelis Molenaer (1540-1589), où Tobias Verhaecht (1561-1631 - Premier maitre d'apprentissage de Pierre Paul Rubens), pour peindre les fonds de ses paysages. Le corpus de l’oeuvre authentique de Gillis Congnet est particulièrement faible puisque l’on sait que celui-ci se plaisait parfois à faire passer pour siennes les oeuvres de ses élèves après y avoir ajouté seulement quelques touches. Le Maniérisme de cet artiste sera réinterprété quelques années plus tard par l’un de ses meilleurs élèves, Cornelis Cornelisz van Haarlem (1562-1638).
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