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{{Infobox Musique (artiste) | charte = instrumentiste | nom = Hans Zimmer | nom naissance = Hans Florian Zimmer | nom alias = | image =
| légende = Hans Zimmer en 2006 | naissance =
12 septembre décès =Hans Florian Zimmer est un compositeur de musiques de films, né le
12 septembre 1957 à Francfort (Allemagne).
Naturalisé américain, il vit désormais à Los Angeles.
Biographie
Sa jeunesse
Dès l'âge de trois ans, Hans Zimmer se met à étudier le piano, mais l'expérience ne dure que deux semaines. Il n'étudie donc pas le
Solfège, et apprend la musique de manière autodidacte. À l'adolescence, il s'intéresse à la musique électronique, et quitte l'Allemagne pour s'installer en Angleterre à l'âge de 22 ans, en 1979. Il écrit des jingles pour le studio Air Eidel (où il rencontrera plus tard notamment
Patrick Doyle et ses assistants d'alors, John Powell et
Gavin Greenaway) et intègre le groupe des
Buggles, lancé par
Trevor Horn et
Geoff Downes, mondialement célèbre pour le titre Video Killed the Radio Star (Zimmer fait d'ailleurs une apparition à la fin du clip vidéo, derrière un clavier). Hans se lance également dans la musique électronique avec Warren Cann, membre du groupe
Ultravox.
Ses débuts
Zimmer fait également connaissance en ce début des années 1980 au Snake Ranch Studio avec
Stanley Myers,
Nick Glennie-Smith et
Richard Harvey (dont les assistants ne sont autres que les frères Rupert et Harry Gregson-Williams). Devenant l'assistant de Myers, Zimmer commence à travailler en 1982 sur le film
Travail au noir, qui marque le début d'une longue collaboration entre les deux hommes sur des films comme
Castaway de
Nicolas Roeg ou
My Beautiful Laundrette de
Stephen Frears. Il commence à composer seul sur le film
Un monde à part de
Chris Menges. Cette composition attire l'attention de
Barry Levinson, qui l'engage pour son film
Rain Man. Zimmer quitte donc l'Angleterre pour s'attaquer à Hollywood. Premier coup réussi,
Rain Man marque l'entrée tonitruante du compositeur sur le sol américain avec une nomination aux
Oscars.
La Media Ventures
Dès son arrivée au États-Unis, en 1989, Zimmer fonde à
Santa Monica un studio avec son ami Jay Rifkin qui révolutionnera les méthodes de composition de la musique de film : Media Ventures. Son objectif est de permettre à de nouveaux compositeurs (venant notamment d'Europe, comme Zimmer lui-même) d'avoir accès à un matériel de haute qualité pour pouvoir percer dans la musique de film. Zimmer veut offrir la même chance aux inconnus que celle que Levinson lui a offerte avec
Rain Man. Il s'entoure alors de nombreux compositeurs et techniciens pour l'aider à mettre en place son studio, comme
Mark Mancina, Nick Glennie-Smith, Christopher Ward,
John Van Tongeren,
Jeff Rona, Bruce Fowler ou encore
Shirley Walker.
Son ascension
Les propositions pleuvent après le succès de
Rain Man. Zimmer s'attaque donc à un style qu'il n'avait pas eu l'occasion d'expérimenter en Angleterre : le film d'action. Il débute sur le film
Black Rain, qui marque le commencement d'une longue entente avec
Ridley Scott (1989), et enchaîne avec son frère
Tony Scott sur
Jours de tonnerre. Si ces compositions ne se sont pas très bien passées avec la production, et si Zimmer lui-même pense que le résultat est plutôt mauvais, le nom du compositeur allemand résonne de plus en plus dans Hollywood. Il enchaîne les projets comme
Backdraft de
Ron Howard (1991), ou les films de
John Badham : Comme un oiseau sur la branche (1990) et
Drop Zone (1994). Moins commercial, Zimmer ne se consacre pas seulement à l'action et compose pour des films comme
La Puissance de l'ange de
John G. Avildsen,
Fenêtre sur Pacifique de
John Schlesinger ou
Radio Flyer de
Richard Donner.
Situation curieuse pour lui en 1991, on lui demande de réécrire le score de Croc-Blanc pour remplacer celui de Basil Poledouris. Finalement peu convaincus, les producteur vont sélectionner les meilleures pistes composées par Poledouris, Zimmer, Shirley Walker et Fiachra Trench (John Powell est présent sur ce travail). Franc Roddam demande cette même année à Zimmer de composer la musique de son film K2, mais elle n'est finalement utilisée que dans la version européenne du film.thumb, studio dont Hans Zimmer est le directeur musical.]]
La consécration
1994 marque un tournant dans sa carrière. Il compose pour son premier film d'animation,
Le Roi Lion, et remporte son premier et unique
Oscar à ce jour, mais aussi un
Golden Globe et un
Grammy Award. En 1995 il compose pour
Jerry Bruckheimer et Tony Scott - non sans difficulté - la bande originale de
USS Alabama (avec l'aide notamment de Nick Glennie-Smith), qui fera marque dans l'histoire des films d'action hollywoodiens, pour son alliance entre musique électronique, orchestrale, et l'utilisation impressionnante des choeurs (dirigés pour l'occasion par Harry Gregson-Williams, venant à peine d'intégrer le studio Media Ventures). La petite histoire veut que cette musique ait énormément plu à
Steven Spielberg - Zimmer n'a jamais pu le confirmer - qui lui a ensuite donné les clés de la direction musicale de son nouveau studio
DreamWorks SKG .
Les critiques
Zimmer devient la cible de nombreuses critiques. Il est accusé d'être crédité compositeur principal sur des oeuvres dont il n'est pas l'auteur. Il plaide volontiers coupable. Il est notamment crédité comme co-compositeur avec Harry Gregson-Williams de
The Whole Wide World (1996) et
Smilla (1997), ou encore comme compositeur de
Millennium (1992), en réalité de Mancina. Il n'a finalement fait que superviser ces oeuvres, et explique qu'il est plus facile de vendre une composition crédité Hans Zimmer plutôt qu'un inconnu. Autre malentendu, la bande-originale de
Rock, souvent associée à Zimmer, alors que celui-ci n'a fait que remplacer quelques thèmes principaux de Nick Glennie-Smith qui avaient été rejetés. Refusant de s'octroyer le travail d'un autre, Glennie-Smith a insisté pour que Hans Zimmer et Harry Gregson-Williams soient crédités comme co-compositeurs.
Fin des années 1990
Par la suite l'alternance entre scores d'actions et de comédie continue, avec notamment en 1997 le premier film des studios DreamWorks
Le Pacificateur de
Mimi Leder et
Pour le pire et pour le meilleur de
James L. Brooks. Grâce à son studio, Zimmer permet à ses collaborateurs de composer pour de grosses productions. Il laisse sa place à Jeff Rona pour
Lame de fond de Ridley Scott mais surtout il lance John Powell, fraîchement débarqué d'Angleterre à Media Ventures, sur le blockbuster de
John Woo Volte-face.
En 1998 il s'attaque à l'une de ses pièces maîtresses, La Ligne rouge, de Terrence Malick, film pour lequel il compose pas moins de six heures de musiques et reconnu par beaucoup comme le chef-d'oeuvre du compositeur allemand. Il met en musique également le dessin-animé au sujet bouillant de DreamWorks, Le Prince d'Égypte, cette même année. Tous les films d'animation du studio seront ensuite confiés à Zimmer ou a son équipe, notamment Harry Gregson-Williams, John Powell ou encore Rupert Gregson-Williams.
La reléve
À la fin des années 1990 et au début des années 2000 la Media Ventures Team se renouvelle autour de Zimmer. Nick Glennie-Smith, Harry Gregson-Williams, Mark Mancina, Jeff Rona ou
Justin Caine Burnett prennent leurs distances avec le studio, veulent s'émanciper de Zimmer. Arrivent dans la nouvelle génération
Klaus Badelt,
Ramin Djawadi,
Steve Jablonsky (via Harry Gregson-Williams),
Heitor Pereira,
James Michael Dooley,
Trevor Morris,
Henning Lohner,
Clay Duncan,
Lorne Balfe,
James S. Levine,
Blake Neely ou encore
Mel Wesson. thumb a travaillé avec Zimmer notamment sur
Gladiator et MI:2.]]
Gladiator et l'après Gladiator
Zimmer connaît son plus gros succès commercial avec le film
Gladiator de Ridley Scott où il s'associe la chanteuse australienne du groupe
Dead Can Dance Lisa Gerrard ainsi que Klaus Badelt. La bande originale du film est un des plus gros succès du genre. La même équipe s'occupe en cette année 2000 de
Mission : Impossible 2 de John Woo dans l'urgence.
Le succès de Gladiator renforce la collaboration entre Zimmer et Scott. Les deux travaillent de nouveau ensemble sur des styles très différents les uns des autres : Hannibal - accompagné notamment par Badelt et le compositeur irlandais Patrick Cassidy - puis La Chute du faucon noir (2001) et Les Associés (2003).
Remote control
Après des différends entre Rifkin et Zimmer, ce dernier accusant Rifkin d'avoir détourné des fonds, le compositeur allemand quitte le Media Ventures pour créer sa propre maison de production, le studio Remote Control Productions, non sans débaucher quelques compositeurs de Media Ventures.
Filmographie
2009 - Obitaemyy ostrov de Fyodor Bondarchuk
2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 - El Candidato de Jorge Patiño (série TV)
- 50 degrés Fahrenheit de Hugh Johnson (co-compositeur avec John Powell)
1998 1997 1996 1995 1994 1993 1992 1991 1990 1989 1988 1987 1986 1985 1984 1982 - (C) : Composition commercialisée
- (C*) : Compilation de divers artistes commercialisée (les pistes de composition originale sont rares)
Producteur de la musique
2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 1998 - Endurance de Leslie Woodhead (musique de John Powell)
- FourmiZ de Eric Darnell (musique de Harry Gregson-Williams et John Powell)
- With Friends Like These de Philip Frank Messina (musique de John Powell)
1997 1996 1987 Distinctions
Récompenses
Nominations
Voir aussi